La qualité d'un système sonore ne se résume pas à son niveau ou à sa réponse en fréquence. Elle dépend également de l'équilibre spectral, de la dynamique, de la distorsion, de l'intelligibilité, de la spatialisation et de la fatigue ressentie lors d'une écoute prolongée.
Nous combinons mesures électroacoustiques, indicateurs psychoacoustiques et tests perceptifs pour évaluer l'expérience d'écoute dans son ensemble. Cette analyse permet d'identifier les défauts réellement audibles et d'orienter la conception vers un son plus naturel, intelligible, immersif et confortable.
Votre produit ou votre environnement est perçu comme agressif, fatigant ou inconfortable, mais les indicateurs acoustiques disponibles n'expliquent pas cette perception. Sans critères adaptés, il est difficile d'identifier les causes de la gêne et de définir des objectifs d'amélioration.
Une annonce peut être entendue sans être correctement comprise. Augmenter le niveau ne corrige ni le masquage, ni la réverbération, ni les défauts d'équilibre spectral. Vous devez déterminer objectivement les facteurs qui limitent l'intelligibilité.
Deux traitements peuvent obtenir des résultats similaires selon un indicateur global tout en produisant des perceptions très différentes. Sans évaluation objective et perceptive, il reste difficile de sélectionner la solution offrant le meilleur confort d'usage.
Les retours utilisateurs restent subjectifs et difficiles à traduire en spécifications techniques. Il vous manque des indicateurs mesurables pour fixer les objectifs, comparer les versions, suivre les progrès et orienter les choix de conception.
Le niveau global en décibels ne suffit pas à caractériser l'expérience sonore. ARTEAC-LAB analyse les dimensions perceptives pertinentes pour votre produit ou votre environnement et les traduit en indicateurs mesurables.
Ces analyses objectives peuvent être complétées par des tests perceptifs : comparaisons par paires, notations multicritères, jurys d'écoute et évaluations en conditions représentatives.
Notre expertise en auralisation permet également de reconstituer un environnement sonore réel ou simulé, d'écouter plusieurs solutions avant leur mise en œuvre et de relier les indicateurs mesurés au ressenti des utilisateurs.
Nous sélectionnons les indicateurs pertinents, établissons une référence, comparons les variantes et traduisons les résultats en objectifs de conception. La qualité sonore devient ainsi un critère mesurable, suivi tout au long du développement et directement exploitable pour améliorer la valeur perçue du produit.
Selon l'usage, nous pouvons notamment étudier :
Banc d'écoute · reconstitution d'ambianceNous réalisons des enregistrements binauraux à l'aide d'une tête et d'un torse de mesure. Cette méthode préserve les indices acoustiques utilisés par l'auditeur pour percevoir la direction, la distance et la spatialisation des sources. Un microphone placé indépendamment de la position d'écoute ne restitue pas la même expérience.
Nous calculons les indicateurs psychoacoustiques pertinents : sonie, acuité, tonalité, rugosité, force de fluctuation, impulsivité… Ces grandeurs permettent de quantifier les caractéristiques responsables du confort ou de la gêne sonore.
Des tests d'écoute comparée sont réalisés à partir d'échantillons représentatifs. Les évaluations des auditeurs permettent de déterminer les différences réellement perceptibles et d'établir le lien entre les indicateurs calculés et l'expérience vécue.
Les résultats sont traduits en critères mesurables : signature sonore recherchée, niveaux cibles pour chaque indicateur et hiérarchisation des défauts à corriger. Nous identifions ensuite les leviers acoustiques et électroacoustiques permettant d'atteindre la qualité sonore visée.
Ceux qui expliquent la gêne observée, mesurés sur vos enregistrements, avec ce que chacun dit et ce qu'il ne dit pas.
Les résultats du test d'écoute, confrontés aux indicateurs, puis l'objectif de conception qui en découle.
Il n'en existe pas. Les indicateurs se choisissent pour un usage. C'est cet usage qui décide de ce qui est bon. Nous disons lesquels s'appliquent chez vous.
Objectiver le confort sonore ressenti par les passagers, sur matériel en circulation. Campagne de mesure embarquée : tête et torse de mesure, microphones, protocole normalisé. Cartographie sonore établie et rapport d'essai documentant la méthode, les conditions d'essai et les résultats obtenus.
Essai acoustique en trainC'est l'évaluation d'un son par ce que l'humain en ressent et non par son seul niveau en décibels. Elle s'appuie sur la psychoacoustique, qui met en grandeurs mesurables des sensations comme le volume ressenti, le caractère aigu ou la rugosité d'un bruit…
Deux bruits présentant le même niveau global peuvent être perçus très différemment. Un sifflement tonal de 60 dB peut ainsi être nettement plus gênant qu'un bruit à large bande de niveau équivalent. Les indicateurs psychoacoustiques permettent d'objectiver cette différence de perception, que le seul niveau en décibels ne suffit pas à décrire.
C'est l'identité sonore voulue pour un produit : le son d'une fermeture de portière, d'un moteur, d'un ventilateur. Nous la définissons avec des objectifs perceptifs, puis nous concevons l'acoustique du produit pour l'atteindre.
Par des tests d'écoute : nous faisons juger des échantillons par des auditeurs, puis nous corrélons ces jugements aux métriques psychoacoustiques. L'objectif de conception est ainsi ancré dans la perception, pas seulement dans le calcul.
Le volume tel qu'on le ressent, non l'énergie mesurée. À énergie égale, l'oreille n'entend pas aussi fort un grave et un médium. La sonie corrige cet écart, elle s'exprime en sones.
La part d'aigu dans le son. Une acuité élevée donne un caractère perçant, du type sifflement ou crissement, même à niveau modéré.
La sensation d'un son qui vibre ou qui gratte, produite par des variations rapides de niveau, autour de 70 fois par seconde. C'est elle qui rend un bruit de moteur désagréable plutôt que simplement fort.
La même famille, mais pour des variations lentes, quelques fois par seconde. C'est ce qui fait qu'un bruit qui bat attire l'attention et fatigue, là où un bruit stable se fait oublier.
La proportion de mots qu'un auditeur comprend correctement. Elle se mesure, notamment par l'indice STI. Elle ne suit pas le niveau : un message plus fort dans une salle réverbérante peut se comprendre moins bien.